Крыльцо дворца разделено на коридоры, у дверей дежурят волонтёры с бесконтактными термометрами, на входе выдают маски и обязательно прыскают на руки антисептик. Руки подставляют все: и пресса, и фанаты Кипелова, приехавшие на концерт из Сатки, и заместитель губернатора Вадим Евдокимов, который лично проконтролировал встречу зрителей и рассадку гостей в зале.
«Совмещаю приятное с полезным. Мне интересно, как организаторы соблюдают меры безопасности. И, на мой взгляд, всё соответствует требованиям Роспотребнадзора»,
— уверяет Вадим Евдокимов.
В фойе немного нервно, масла в огонь подливает антиковидное предупреждение ко всем гостям, которое транслируют по громкой связи. Концерт Кипелова — первое шоу, согласованное в Челябинске по всем статьям.
«Мы одобрили площадку, — подчеркивает Наталья Леготина из отдела искусств Министерства культуры Челябинской области, — По нашим данным, зал «Юности» может быть заполнен на 30—35 процентов, то есть вместить около 900 человек».
Трибуны арены размечены полосатыми лентами, несколько десятков сотрудников охраны подсказывают зрителям, где теперь их места. Из-за безопасной рассадки шоу задерживается почти на полчаса. Зрителям радостно, тревожно и немного смешно: «Думал, социальная дистанция 1,5 метра, а между нами и сценой — не меньше 20!», «Я девять месяцев этого концерта ждала. Согласна ли сидеть в маске? Да хоть в ластах!», «Говорят, что того, кто встанет с места, на этом же месте расстреляют. Другие зрители», «Мне так и не ответили, можно ли топать ногами?». Ногами топать оказалось можно. И хлопать. А ещё петь, свистеть и размахивать руками. А вот вставать, светить фонариком и, упаси боже, пытаться записать концерт на видео строго нет. И никаких фоточек в «Инстаграм».
Впрочем, как только на сцене появились участники симфонического оркестра и дирижёр Вадим Кузьминский, напряжение будто спало: первые же мощные аккорды вступления накрыли зал, пол под ногами задрожал, зрители радостно закричали. А когда вышел сам Лер Саныч Кипелов в кожаной жилетке и выброшенными «козой» пальцами, публика пришла в восторг.
Звукорежиссёр вывел голос солиста громче басов и оркестра, и «Жить вопреки» прозвучала вдохновляющим гимном всего вечера. А дальше всё как в тумане: агрессивный «Белый ад», необычайно нежное скрипичное вступление к «Дыханью последней любви», очень острая, эпичная версия «Кастлевании». Аранжировки для оркестра божественные, Аве, Кирилл Усманский! Аве Вадим Кузьминский, который смог «сыграть» несколько оркестров в один всего за несколько репетиций.
Краем глаза отмечаю сотрудников охраны. Они смотрят строго на зрителей, не отрываясь и, кажется, не мигая. Просят поправить маски, а один раз даже деликатно, через всю трибуну рекомендовали убрать телефон. Но пальцы, постукивающие в такт «Вавилону», их выдают.
На сцене в этот момент беснуются музыканты. Струнные соло оркестра сменяются мощными гитарными риффами, руки дирижёра мелькают в воздухе чаще, чем волосы басиста Алексея Харькова. Никогда ещё «Реки времен» не звучали так монументально, до дрожи в ногах. Или то была дрожь земли от барабанщика Александра Карпухина? Да, он не Манякин, но отбивать сердечный ритм всего концерта ему удается ничуть не хуже. Финальные хиты «Тореро», «Я свободен» и (неожиданно) «Волю и разум» трибуны поют во весь голос. Жаль, что эти голоса тонут в необъятных пространствах «Юности» и до сцены, до Кипелова не доносятся.
«Спасибо, что были с нами. Далеко, правда. Но мы чувствуем биение ваших сердец», — благодарит публику Валерий.
И пусть в проходах на трибунах стояли люди в костюмах и масках. И пусть всем нужно было оставаться на своих местах. Зато Кипелов в Челябинске прозвучал.
«Было непросто. Но переносить концерт ещё на год мы не хотели, потому что чувствуем ответственность перед зрителями, которые купили билеты и ждут любимого артиста. Мы обещали праздник южноуральцам ещё в марте, мы смогли его подарить. Да, на этом концерте нельзя вставать. Но концерт состоялся, это главное»,
— сказал и выдохнул Александр Паули, директор концертного агентства «Живой звук».
И не поспоришь.
